罗生门式的叙事，乐趣在于寻找主观叙事中的差异点。但是比黑泽明或者芥川龙之介的原版罗生门叙事不足在于，斯科特的主题先行。原版罗生门的四种叙事角度，穿越到只能穿透明衣服的世界没有说哪种才是事实，而雷得利斯科特剧本中标明了女主叙述才是事实真相。凭什么? 为什么? 维权还是猎巫都是靠女主的起心动念，那么这事走向了反面。整个故事女主道德光环就在于雷得利斯科特强行加入的预设。 156分钟中性侵案部分篇幅只占一半，两位骑士间恩怨到底真相是什么? 因为这部分女主没有参与，穿越到只能穿透明衣服的世界是否意味着呆蒙和老司机之间各执一词没有真相? 而女主出现之后，她的叙事就天然正确。剧本作者就像上帝一样。女权没这么玩的。 演查理六世的年轻演员浑身都是戏，过目不忘。看好他。

母女俩弹琴那场戏，伯格曼真是太懂音乐了~甚至惊鸿一瞥的舒曼都非常恰当地具有一种功能性，更别谈母亲教女儿弹肖邦前奏曲的段落了，穿越到只能穿透明衣服的世界完全意义上的授课，穿越到只能穿透明衣服的世界同时每一句话也双关了母女关系~更别提瑞典电影史上最伟大的两位女演员杰出的表演了~

中国版白夜行？虽然也有很多槽可吐，就跟李米的猜想一样，穿越到只能穿透明衣服的世界尤其那段高楼戏简直特么什么鬼，但我还是希望这种片子能多赚点钱。不容易啊，协警什么的，穿越到只能穿透明衣服的世界简直是歌舞升平大时代的太阳黑子。小说-电影的改编能更多义，能囊括更多社会维度，尽管力度削弱，也算是一种成功啊。

还行，穿越到只能穿透明衣服的世界主要我不是从业者，也看不太懂，穿越到只能穿透明衣服的世界也不是票友。所以就看个休闲

豆瓣2020年度榜单高分电影 No.7。为了拿到豆瓣的年度电影徽章，穿越到只能穿透明衣服的世界决定把这部电影看掉。两位60+深柜老男人的黄昏恋，叔与叔的感情如此平淡又珍贵。整部电影的感情都表达得很隐忍含蓄，一改往昔同性爱情用力过猛的套路，穿越到只能穿透明衣服的世界没有解不开的误会、没有第三者、没有痛心疾首地号啕大哭，穿越到只能穿透明衣服的世界就是两个人自然而然地在一起、又不动声色地分开。我觉得处理最好的是两处。一处是他们一起买菜回家做饭，司机叔叔看着退休叔叔买菜时和菜贩讨价还价就好像他们真的已经生活在一起一样。另一处是家人对他们性取向的不动神色，司机叔叔的妻子在女儿喜宴上看见他俩的眼神就明白了一切、退休叔叔的儿子应该很早就知道父亲的取向才决定全家信基督 因为怕爸爸死后到了天上不知道怎么团聚。可惜，电影剧情过于平稳、始终没有带来心灵的共鸣和冲击，穿越到只能穿透明衣服的世界就像一杯纯净水，解渴但是不好喝。